影片《图雅的婚事》荣获金熊奖，女主角余男再度成为焦点——

余男：电影是快乐的事情

影片《图雅的婚事》荣获金熊奖，导演王全安和演员余男一举成名。正值他们携影片来广州参加电影展映活动之际，记者在余男来穗前夜采访了她。

尽管余男的脸孔并不太为国内观众所熟知，但热爱中国电影的我们开始记住了这个拍片不多，却屡获大奖的女子。《图雅的婚事》得奖后，导演王全安豪情满溢地说：“在这部影片中，我认为最具品质的部分就是余男的表演，我认为她具备争夺影后的实力。这次拿了‘金熊’，没有最佳女演员的‘银熊’，但是OK，金的总比银的好，下次我们继续合作，最佳女演员迟早都是她的。”

启蒙：谢园领进电影的大门

余男进入影视圈倒是真的应了那句老话：无心插柳柳成荫。1995年高考临近，大连少女余男心情并不太好，刚好北京电影学院第一次来大连招生。余男他们班的二十几个女生，约好了似的全都拥到了考场。谢园是北京电影学院的老师，也是当年的主考官。余男当时也跟着去，开始觉得很怪，但上了考场都有竞争的心理，让余男在表演小品的时候有一种想取胜的愿望。而当时表演小品需要流露的表达，余男感觉并不难，但没有想到会作为职业，只觉得可以去尝试。“谢园老师觉得我很好，感觉我表演蛮好的，‘就是她了！’他最后定板这样说。”

高考的那段时间大家都很辛苦，电影学院招生就好像带来一股新鲜空气一样，余男很想这段时间能够再长一些，但考完后电影学院的老师们就走了，她很失落，结果不久就出来了。只有她一个人录取。当时发了通知书，当着全班念，同学老师都很诧异，都看着余男，觉得她不像那种人。“他们觉得演员都应该很会打扮，漂亮，我这么大大咧咧的人，大家都很意外。”余男说到这里的时候，语气里有掩藏不住的得意。后来也经历了小小的思想斗争，因为之前余男的家里和自己都是准备考公安大学或者外国语学校的。但余男开始感觉到快乐了，觉得就是这个职业了。她对父母这样说：虽然不能够体会做警察或者做翻译的快乐了，但是却可以体会到做演员的快乐。

电影果然带给余男无与伦比的快乐和光芒。余男拍的四部电影个个反应不俗，第一部影片《月蚀》让余男捧得法国杜威国际电影节最佳女演员奖；第二部法国影片《狂怒》让余男跨越国界；第三部影片《惊蛰》让余男斩获第23届中国金鸡奖最佳女主角奖；而这次《图雅的婚事》虽然没有让她再尝最佳女主角的喜悦，但最佳影片带来的狂喜让她在颁奖典礼的闪光灯下笑得如此美丽。她直率而大气地说：“最佳女演员的奖杯再好，也是银的。而我们现在的最佳影片却是金的，我没有遗憾，只有高兴！”出征柏林前，曾经以为会有个惊喜，没想到却收获了狂喜。这背后的心路历程和努力付出她甘苦自知。

在电影学院的那几年。余男每天都去观片室看电影，那时候在余男心里表演还是一种模糊不清的概念，她疯狂地看所有能够被看到的影片。直到今天，余男谈起那段经历，还是感谢那段学生生涯，这个过程非常愉快。而电影对余男来说则意味着生命的一部分， “是目前让我最快乐的事情。”或者正因为感觉到快乐，余男才说自己“情愿为电影受点苦，身体上的，心理上的，那都是快乐的一部分，虽然辛苦，但是结果非常快乐，我非常在意这种过程。人生不知道会怎么样，因为还有些方面没有尝试过，但是我做电影都尝试过，很踏实很快乐，踏实是很重要的一种感觉。对人对事都是。”

获奖：和王全安相互成就

说起余男就必须要说到王全安。余男自1999年出道以来一直是王全安电影的“御用女主角”。从之前的《月蚀》到《惊蛰》再到今天的《图雅的婚事》。余男在王全安的镜头里扮演的或都市或乡土的女性角色都是强悍却有生命力的，生动而让人难忘。

余男说起王全安，是这样定义的：“很好的合作伙伴。而亲密战友是别人的定义，现在感觉很多导演会有御用女主角。那是别人一厢情愿的理解，我把它作为善意的。可刚过去的2006年，我已经接拍了其他四部影片，都不是王全安导演的。下一部即将开拍的和吴镇宇合演的《双食记》也不是。”不过她又说，只要是王全安的片子，她一定会拍。

余男说自己和王全安的初识很有一些戏剧化。在大学的时候，余男因为不愿意接受老师把献血的自愿行为变成必须的组织行为而和老师发生争执。而王全安正在为影片《月蚀》挑选女主角回母校北京电影学院，他饶有兴致地站在窗口“观战”。和老师激烈争辩的余男侧脸看了窗外的王全安一眼，回过头来继续跟老师理论。王全安推门进来，对老师说要选一个演员，老师说：“这些学生有问题，我们正在处理呢。”王全安便指着余男说：“就把这个最有问题的给我们吧！”

《月蚀》是余男主演的第一部影片，也是王全安导演的第一部影片。两个人的结缘就从那时候开始。余男说自己用尽全身力气做了这第一部电影，一个人扮演两个角色，今天看来还是有不足。

拍完《月蚀》，余男就去法国拍《狂怒》，在巴黎狂补法语的同时，两个人保持着联系。回国后，参加王全安第2部影片《惊蛰》的拍摄。就是这部《惊蛰》，让她连夺金鸡影后、法国巴黎国际电影节影后、中国大学生电影节影后。还是这部《惊蛰》让余男真正地触摸到表演的核。依然是这部《惊蛰》对导演王全安意义重大。他终于实践了其以“余男”为核心的“坚强”的女性电影风格，而他与德国摄影师卢茨的合作，吸取地道欧陆写实电影传统，与国外评委熟悉的东方长镜写实美学区别开来。此外，他放手大胆启用非职业演员等手法都在为后面的发轫之作《图雅的婚事》奠定了坚实基础。这是一部农村题材的女性电影，王全安完全以即兴的拍摄手法和对生活常态的细腻捕捉来展现农村女性关二妹的生活经历。

那年《惊蛰》去了柏林，虽然没有参加主竞赛单元，但这部电影让柏林认识了王全安，也认识了女演员余男。

表演：相信自己就是那个人

继续说说《惊蛰》。影片里面纯粹的乡土氛围，强烈的矛盾冲突糅杂在浓烈的幽默气氛中。一开始很容易联想到张艺谋著名的《秋菊打官司》，但看完你会发现，绝对不一样，据说在《惊蛰》参选金鸡奖的时候，出生在大城市里的余男，以黑黑粗粗的农村女孩关二妹形象出现，金鸡奖的评委们还以为这个女孩是个真的农民，所以不能参加评奖。就连在颁奖现场也有很多评委无法认出现场的余男本人。无论是神态举止还是那一口字正腔圆的方言，余男都不留缝隙与破绽，活脱就是一个从小到大在农村土生土长的女子。这些都让人不禁想起另一个曾经被冠名为张艺谋“御用女演员”的巩俐在《秋菊打官司》里的表演。

余男说，在拍《图雅的婚事》时发现自己要面临的问题无法想像，而“图雅”里面有很多鲜活的细节又让她觉得有挑战性。余男骨子里那种要做就做漂亮的狠劲又出来了。2006年初的那段内蒙时光凝结成余男人生至今最难以忘怀的光影记忆。剧组在零下30 度的环境中拍摄，从住地到拍摄地，每天来回都要走3个小时的路，有一天碰上大雪，到家已经是后半夜，那种草原上的无限黑暗真的让人感到恐惧，但无论多辛苦，却有一种动力，始终推着余男玩命往前走。那种动力，整整持续了5个月的时间。那种动力终于浇开了柏林的胜利欢呼……拍戏过程中的辛苦，最令余男记忆犹新的莫过于与牲口打交道了，她本人并不会骑马，但最终她不但能骑马，骑骆驼，还能在马背上一个人管200只羊……这个过程中，她自己对人物的理解也逐渐地深入。

余男笑着说：无论多苦，为电影吃的苦都是值得的，因为结果都让人快乐。我是做演员的，就要把电影做好，而做好的前提就是要真正懂得表演。最好的表演就是相信自己就是那个人，站的姿势，说话的声音，和周围景色的融合，忘记自身。

当谈及只拍了不多的影片却已经声名远扬的时候，余男再次坦率地说：拍电影不是手段，而是目的。荣誉很重要，但是成就和名气最好一起到来，现在人家说起我的电影的时候，我就希望大家承认我的时候就会也提到我的电影。我的电影不怕人批评，我更喜欢得了奖后有很多人去看去评论的感觉。我很希望借这次获奖的机会把以前的作品都带动起来，这也是我们决定启动全国宣传活动的原因。《图雅的婚事》4、5月份将在全国上映，我们很希望能够来深圳，看看深圳这样的大都市里的观众如何被内蒙古草原上的一份真情感动。